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《金刚手菩萨》- 2018年

《金刚手菩萨》完成，共耗时26小时。客人本来是想要表现的元素是女儿的属相-马，但他后背是九龙壁，想要作品整体感就很难，后来还是决定纹马的守护佛—-金刚手菩萨。这应该是密宗的佛，典型的藏传佛教的菩萨忿怒相，我找了一张彩塑图片作为参考。

在腿部设计图案最大的问题就是

因为腿部的圆柱结构造成的俯视变形，反复多次的修改后才能定型。

对于没有具体参考的图像，我总能找到方法

那些飘带是我这次最想创作的元素，因为真的没见过此类图片，不管雕刻还是纹身，这次真的是完全创造。

飘带的转折翻转比云烟与火焰的更复杂丰富，再加上光影变化，只能摸索着，试探着，像黑暗中的前行，慢慢找寻方向，终于看到前方的光亮，接着就是豁然开朗，很奇妙的创作过程。

这次学习到一个知识点，如何区分金刚杵、金刚撅、降魔杵这三种不同。下面这几张是金刚杵，分别是独股、三股、五股、九股。

而我设计时手里拿的是金刚撅，就是下面这个样子的，一端有佛像一端是锥形。是立在法场四角的法器。

而降魔杵就是一头是金刚杵的样子，一头是锥形，中间有的有三面佛像。像下面这几张图片中的都是降魔杵。

而金刚手菩萨是左手持金刚杵，右手持金刚索。

毛发在石雕作品中是一个非常费功夫的部分，这次又找到一些不同的感觉，刚开始我还中规中矩的先刺出整体半圆柱的体积感，再找一些发丝的曲线和质感。

但到了后来，我想顺着发丝的方向上色塑造整体，发现这样可以带出发丝的曲线和其中的小体积

这样石雕头发更显出丰富的变化，动感和细节都更强烈。

在整体的黑灰比例上，我比以往运用更多的重色，这样能加大石雕类型作品的对比度，视觉上有着更强大的冲击力。

更多清晰的黑色阴影，可以更好的表现出圆雕的立体效果，感觉在皮肤上浮出来一样。

这个马头吊坠是为他女儿特意设计的。

最后给大家欣赏一下整体，虽然只做了半边，但可以想像全部完成后的气势。

最后对于刺法，我这段时间一直都在反复比较慢频深刺和快频浅刺的优劣，正在逐渐熟练控制。这幅作品基本用慢频深刺法完成，完全没有大的皮损，期待他恢复后的效果。等我完全琢磨透了，会在年底的岳家军纹身培训中与大家仔细分析分享。

最后送上一个彩蛋，承载者夫人的满背《凤鸣富贵》也全部完成，真是妇唱夫随的典型了。

这次她本来是陪着老公来看我，顺便将肩头加一点点，这样穿吊带或者背心时会更好看。那我既然要动，那就索性来做一个全面的调整，将一部分次要的虚化，一部分浅色加重。因为我的作品是直接在皮肤上创作，没有参考，所以对于主次虚实的控制并不是每次都能一步到位，有些作品需要根据承载者恢复后的状况来稍作调整。

第一张是没有调整前恢复好的效果。

上半背主要表现翅膀，所以将尾翎压暗虚化。凤头后面的翅膀颜色太浅，混淆了凤头的轮廓。下面牡丹的叶子也又些浅了，无法衬托出花。牡丹花虽然白色，但现在的浅色处理显得太模是糊，我也将影子部分加强，这样这几朵花就清晰了。

刚才细看照片，又发现左肩一小块地方需要压一压，等下次添加手臂时再修整了。