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《龙跃凤鸣》- 2021年

这位承载者在我看来算是个刚长大的男孩子，记得前年来跟我预约的时候就是带着几十万现金来的，当时我们跟他说预约不需要那么多，只要付一万定金就行，他说那就放在这，不然这钱肯定也乱花掉了。

然后是漫长的等待，经常没事就到我朋友圈问什么时候可以来啊？可不可以提前啊？终于快到了约定的时间，他居然提前一个多星期就来了，又是带着好几块砖过来，我说只要其中两块即可，其他你都带回家，他说这么便宜，要不搞个通体吧。哈哈，我说好啊，只要你扛得住疼。他还吹牛说是胸口都纹过了，肯定不怕疼。那几天就天天赖在工作室看别人挨扎，还嘲笑别的客人，说人家表情扭曲搞笑，结果一到自己真正挨扎的时候，叫得那个惨，撕心裂肺、鬼哭狼嚎！害得我们都被小区里的邻居投诉了。

关于这幅作品的设计思路还是客人自己提出主题元素，我来设计表现方式。他早就把作品名称都想好了，就叫《龙跃凤鸣》，元素是龙和凤。他的身材是个瘦肉条，比卓青高出九头的个子（190cm），体重估计也就120，背是超级细长，而且有各种凸起凹陷，给我们的设计添加了很多难度。长期的工作习惯让他左肩很高，左肩背较平，我将龙头放在这个位置。

龙头的大体形态延续《龙炽2》的感觉，这样的毛发方向可以更好的体现动感。但神情这次应客人的要求，需要显得更年轻更狂傲。于是我添加了更多的畸角，怒目张牙，一看就是条刚入社会的精神小伙龙。

这次龙的毛发全部用收拢三针完成，这对我来说是一种新的手法尝试，其实这种表现方式我的老师-萧时哲老师早在十几年前就运用自如，当年台湾就称萧老师为‘一割’，就是因为老师的手非常稳，可以割出两根平行距离非常近的细长线。而我很早之前一直都想尝试这种手法，但都以失败而告终，因为早期的针和机器都不合适，针不下墨，无法悬针割线，埋针割线又看不见，无法做得平行。机器又重又频率太快，皮损大，很容易就晕色，长期恢复后的效果都不好，全部都糊了。

而现在用的慢频的岳笔，手握非常轻松，自然也比以前要更稳，慢频让密度变小，皮损小，晕色少。加上最新定制的这款针，是细针丝的毛尖钝针，这样的钝针让皮损更小，细针丝让针点细腻，毛尖针丝让出墨变均匀。这样终于让我用悬针刺法也刺出细长的平行毛发，而且是如此细腻流畅清晰。

利用他右肩胛骨的凸起，我设计了这一截龙身体，鳞片用铜线的形态，有更好的寓意。

爪子部分设计是反复最多次的，一开始设计龙头的时候就画好了，但拍照一看是各种变形，因为他太瘦，腰部的皮肤起伏变化太大，只能反复修改调整，前后画了七八个小时。

在龙爪的中间我特意设计了一尊坐在祥云上的小菩萨，用这样大小的比例关系来衬托出龙的巨大。更希望这尊小佛能护佑他在江湖的大风浪中稳定发展。

这部分龙的腹甲因为火凤凰的发光，而颜色变浅，表现出一种反光。这样安排可以割开上面的浅色与下面的深色，形成更多的层次关系。

右肋这部分龙身体相互穿插的表现是我最得意的部分。上面压着的龙身体暗面已经是最黑了，怎么表现阴影？如果一团黑，那画面的空间感和层次关系都会太简单。这里刚好利用火凤凰发出的光来做反光源，这样腹甲是亮面，鳞甲是暗面，上面龙身体还有反光，这样就能既不违反光影关系，视觉效果又能层次空间丰富，还能清晰的表现出龙身体，一举多得。

背部主要表现的位置都给了龙这个元素，凤就有点局限了，摆来摆去这个位置最恰当，刚好可以利用股沟来设计成凤凰翅膀下的腋窝，这样翅膀往大腿延伸也好展开。

而凤凰的质感不再是以往写实的羽毛，而是用火焰烟雾的’虚‘质感来表现，这样与龙的‘实’，形成一种对立关系。

左边臀部的位置一半给了凤的胸部，剩下部分利用臀部的曲线设计了一截龙的身体，边缘部分用火焰感觉的凤翎，这样既能有变化还能有效的遮挡一些皮肤凹面的变形。

这是刚做完时的效果，用聚光灯和偏正镜拍摄，这样能减弱反光。

下面是恢复两个月后正常日光下的效果以及细节部分，大家可以感受一下对皮损的控制和恢复后的色差把握。

明年应该会将他腿部的凤翅与羽翎全部完成，敬请期待。